В Красноярском театре оперы и балета имени Хворостовского прошла презентация спектакля, который готовится здесь к постановке — оперы «Тэа» композитора Владимира Ребикова, написанная в 1904 году. В начале июня в столице края состоится ее мировая премьера, приуроченная к 160-летнему юбилею композитора родом с красноярской земли.
На презентацию пришли студенты Сибирского института искусств имени Хворостовского, члены художественного и наблюдательного советов театра, журналисты. С ними пообщались режиссер-постановщик спектакля Александр Гинзбург и главный дирижер театра, музыкальный руководитель Эльдар Нагиев. Они рассказали о будущей постановке. Солисты Алена Зафран, Виктория Маслюкова и Кирилл Панкевич исполнили фрагменты из оперы. Были представлены эскизы костюмов и декораций, выполненные главным художником театра Марией Высотской.
Владимир Иванович Ребиков в танце с Александрой Петроной Юргенсон
Владимир Иванович Ребиков, русский композитор, пианист, музыкальный реформатор, представитель русского и европейского музыкального модернизма родился в Красноярске в 1866 году. Отец его был горным инженером, мать — одаренной пианисткой. Именно она дала сыну первое музыкальное образование. В 1868 году семья переехала в Москву. В 19 лет Ребиков пытался поступить в Московскую консерваторию, но был отвергнут из-за «модернистских диссонансных сочинений», представленных экзаменационной комиссии во главе с С.И. Танеевым. Хотя сам П.И. Чайковский высоко отзывался о его творчестве.
Ребиков поступил на историко-филологический факультет Московского университета. А в 1891–1893 годах продолжил музыкальное образование в Берлине и Вене. Затем преподавал в музыкальных учебных заведениях Москвы, Киева, Одессы, Кишинева. В 1898 году стал инициатором создания Общества русских композиторов. Ездил с гастрольными концертами по разным городам России и Европы. Его музыка нравилась Клоду Дебюсси.
Композитор был увлечен идеями символизма и синтеза искусств. Он придерживался концепции «музыкальной психографии», согласно которой музыка должна передавать чувства и настроения, а не следовать традиционным формам. Внедрял различные новаторские приемы в музыке, проводил эксперименты в области музыкального языка, которые не всегда встречали понимание со стороны современников. Долгая дружба связывала композитора с поэтом Валерием Брюсовым, на стихи которого он написал несколько циклов романсов.
Наследие Ребикова включает 10 опер, два балета, симфоническую сюиту «На Востоке», множество инструментальных пьес и вокальных сочинений. Писал он и музыку для детей.
В основу либретто оперы «Тэа», повествующей о любви и страданиях, приходящих с ней, легла одноименная символическая поэма Антония Воротникова. Сам композитор определил жанр произведения как «музыкально-психологическая драма».
В основе сюжета история царевны Тэа, пребывающей в мире грез. Она заточена в башне деспотичным отцом, могущественным повелителем. Ей не известны люди и присущие им чувства. К Тэа приходят видения любви, славы и милосердия, но они не в силах растопить ее холодное сердце. Однако вскоре она встречает свою земную любовь. Но ничем хорошим это не заканчивается.
— Опера, которую мы ставим, малоизвестная. Этим она интересна, но в этом и ее сложность. Когда мы с артистами начали репетировать, оказалось, что оперу нигде нельзя послушать, записей нет, потому что она никогда не ставилась. Опереться не на что, — рассказал режиссер Александр Гинзбург. — А вообще это произведение – про сегодняшний день. Про чувства, которые люди испытывали и испытывают во все времена. Мы влюбляемся, мучаемся, пытаемся найти своего человека, иногда это заканчивается трагедией. Нам хочется сделать вневременную историю. Тем более, что ни у композитора, ни в либретто нет четкого упоминания эпохи и места действия. Поэтому в костюмах героев есть некоторая эклектика — и современные элементы, и отсылки к чему-то древнегреческому…
Не будем открывать всех секретов, но отметим, что действие пьесы, написанной в 1904 году, режиссер перенес в наши дни — царевна Тэа заточена в цифровой тюрьме, в мире гаджетов, которые заслоняют ей реальность. Режиссер обращается прежде всего к молодежи, он хочет, чтобы спектакль вызвал интерес у современного «цифрового» зрителя.
Музыкальный руководитель и дирижер Эльдар Нагиев считает, что музыка, написанная композитором более 120 лет назад, вполне актуальна и сегодня.
— Вдохновляла автора, конечно, русская композиторская школа— Даргомыжский, Кюи, Римский-Корсаков, Чайковский, который отмечал у Ребикова неординарное видение музыки. Также в его творчестве мы слышим отголоски Скрябина. Почему мы так мало знаем этого композитора? Потому что русская музыкальная жизнь во времена Ребикова была чрезвычайно насыщенной, интересной, разнообразной— там были выдающиеся имена и таланты, на фоне которых он немного затерялся. К тому же композитор не занимался самопиаром, а любил, наоборот, открывать новые имена, пропагандировал музыку своих коллег, — объяснил дирижер.
Дирижер Эльдар Нагиев
— Обращение к малоизвестной опере малоизвестного композитора – достаточно рискованный шаг со стороны руководства театра и постановочной команды. Поймут ли зрители замысел режиссера? — спросил корреспондент НКК у Александра Гинзбурга.
— Кто не рискует, тот не пьет шампанское, — пошутил режиссер. – Хотя нет, мы не рискуем, а пытаемся на базе имеющегося материала создать новый, интересный спектакль, который понравится современным ценителям оперы. И пусть ее нельзя назвать классической в традиционном смысле, она дает нам большой простор для творчества, и мы сделаем все, чтобы зритель не ушел со спектакля разочарованным.
По материалам НКК
