Молодым композиторам предложили написать музыку к детской опере: всероссийский конкурс «Опера — детям» учредил Союз театральных деятелей РФ. Лауреат получит денежный приз в размере 300 тысяч рублей и, что наиболее важно, возможность поставить оперу в музыкальных театрах страны. До 30 ноября текущего года заявку для участия могут подать авторы до 40 лет.
Организаторы конкурса отметили, композиторам не ставят никаких рамок — ни жанровых, ни стилистических.
«Мы надеемся, что заявок будет много и мы найдем те новые, свежие, яркие имена, которые будут заниматься детской оперой», — сказал главный режиссер Новосибирского театра оперы и балета и исполняющий обязанности ректора Новосибирской консерватории имени Глинки Вячеслав Стародубцев — один из инициаторов проведения конкурса и конференции, впервые состоявшейся в Новосибирске при поддержке СТД.
«Пополнение детского репертуара, — подчеркнул Стародубцев, — это стратегическая задача, как мне кажется, каждого театра. Мы понимаем, что произведения для детей, особенно сейчас, должны нести разумное, доброе, вечное. Это направление обязано существовать и развиваться, потому что дети — это наш будущий зритель. И те культурные, традиционные ценности, которые мы сейчас закладываем, — это наш вклад в будущее, в будущее репертуарной политики, в будущее воспитания нового зрителя».
Опера "Кот в сапогах". Фото: Санктъ-Петербургъ Опера
Новосибирский зритель — как юный, так и взрослый — знает, любит и ходит на оперные спектакли, поставленные для детей. В афише НОВАТа только за последнее время появилось около пятнадцати постановок. Успешным стал просветительский цикл «Пушкиниана», в рамках которого Вячеславом Стародубцевым на малую сцену театра выведено несколько красочных опер.
Детский репертуар ничуть не проще и не дешевле «взрослого» формата. Вот и не все театры готовы за это браться. К тому же, не у всех есть две сцены — большая и малая, а ставить спектакль для детей на основной сцене — вряд ли рентабельно.
Дмитрий Изотов, ответственный секретарь национальной оперной премии «Онегин», заметил:
«Три года назад в рамках «Онегина» мы запустили специальную номинацию «Событие. Дети», ожидая, что оперные театры России будут ставить детские спектакли и участвовать в конкурсе. Но за это время только два театра — «Урал Опера Балет» и НОВАТ — прислали свои заявки…»
Опера "Морозко". Фото: НОВАТ
По словам Изотова, благодаря конкурсу «родился» сегодняшний репертуарный хит — мюзикл Владимира Баскина «Кошка, которая гуляла сама по себе». Впервые при поддержке СТД он был поставлен в Свердловской музкомедии, а потом и Новосибирске.
Таких же открытий ждут от конкурса «Опера — детям». Не случайно в этом году впервые театральная премия «Золотая маска» открыла новую номинацию «Лучший детский спектакль»: эксперты и жюри выбирают постановки среди музыкальных театров и театров кукол.
«Молодые композиторы есть. И они пишут, — уверяет худрук вокального центра «Сольвейг» при московском Доме композиторов Радомира Красавина. — Оперные произведения звучат у нас, в Московском доме композиторов. Уже 12 лет мы проводим международный конкурс композиторов и аранжировщиков имени Исаака Дунаевского, организуем лаборатории для молодых композиторов. Молодежь горит, им важно быть услышанными, чтобы по их произведениям ставили спектакли — это же лучшая награда и мотивация».
Композитор Ефрем Подгайц подтверждает:
«Тем, кто берется за оперу, всегда сложно. Важно помочь, сориентировать, провести молодых композиторов по этому пути. Они будут писать, если будет уверенность в том, что произведение будет исполнено и дойдет до зрителя».
У Ефрема Подгайца, заведующего кафедрой в Музыкально-педагогическом институте имени Ипполитова-Иванова, на этот счет есть свой богатый опыт. Когда-то он написал детские оперы — по мотивам «Алисы в Зазеркалье» и следом по мотивам «Дюймовочки». Писал не по заказу театров, не для конкурса — для своих дочерей. Ждать их постановки пришлось 45 лет: лишь в 2023-2024 годах они появились на сцене «УралОпераБалета» — и сейчас очень популярны у зрителей.
Опера "Алиса в зазеркалье". Фото: "УралОпераБалет"
Конечно, большой вопрос: а юный зритель, растущий на коротких видео в TikTok, — в принципе способен слушать оперы? Там ведь поют, и надо вслушиваться, всматриваться, вдумываться — это ведь, увы, и непривычно, и несовременно?
«Должен ли меняться музыкальный язык в современной детской опере? — задавал вопрос на конференции Вячеслав Стародубцев. — Есть ли в опере место для электроники, ритмов, поп и рок-культуры? Или классическая основа — нерушимый фундамент? Нужно ли оперу и оперный музыкальный язык приближать к современной цифровой действительности? И если да, то как…»
Композитор Михаил Броннер, доцент музпединститута Ипполитова-Иванова и автор двенадцати опер для детей, считает так:
«Ничего особого придумывать не надо, а тем более подстраиваться. Кто самый лучший детский композитор? А это Моцарт, Прокофьев, Бах — а вовсе не те, кто бы хотел все упростить. И, кстати, малышам очень нравится грустная, печальная музыка, скажем, Генделя. Дети не любят среднее — им надо либо очень грустно, либо весело и ярко, как у Моцарта«.
Наталья Решетникова
«Российская газета»
