Московская филармония завершает пятый сезон абонемента «Другое пространство», в концертах которого новейшая музыка соседствует с важнейшими произведениями минувшего столетия. 16 апреля в Зале Чайковского состоится мировая премьера сочинения «Серафим» для саксофона и оркестра нашей современницы Ольги Раевой.
Также прозвучат произведения трех классиков ХХ века, чье столетие со дня рождения отмечается в нынешнем сезоне: Пьера Булеза, Лучано Берио, Микиса Теодоракиса. Российским национальным оркестром дирижирует Дмитрий Юровский, солисты — Сергей Полтавский (альт) и Юлия Биховец (саксофон).
Программу открывает «Книга для струнных» Пьера Булеза — одного из крупнейших композиторов второй половины ХХ века. Булез возглавлял лучшие оркестры Старого и Нового света, создал IRCAM — Институт музыкальных и акустических исследований — и Ensemble intercontemporain — первый в мире ансамбль новой музыки с постоянным составом. Как дирижер Булез активно выступал и записывался на протяжении более чем 50 лет, хотя не уставал повторять, что считает себя в первую очередь композитором. Его новые сочинения нередко создавались на основе прежних, вплоть до полного и радикального их переосмысления.
«Книга для струнных» (1968) — переработанная и расширенная версия двух частей «Книги для квартета», написанной двумя десятилетиями ранее. В 1989 году Булез вновь переработал партитуру, но расширять ее не стал; к версии для струнного квартета он больше не возвращался, оставив ее неоконченной.
Еще один крупнейший представитель послевоенного европейского авангарда, также родившийся в 1925 году, — композитор, дирижер, педагог Лучано Берио. Среди его сочинений выделяется серия «Секвенций» для различных солирующих инструментов (или голоса). Ее продолжением стала серия Chemins («Пути»), в которой каждая из «Секвенций» становилась материалом для сочинения для солиста с ансамблем или оркестром.
«Иногда пьесы Chemins складываются как пазл: одна пьеса становится источником для следующей версии, — рассказывает музыковед Владимир Жалнин. — К примеру, сначала Берио написал Chemins II для солирующего альта и девяти инструментов, затем добавил к этому составу оркестр и получил Chemins III».
В Chemins III Берио партия альта становится центром разветвленной звуковой перспективы: взяв за основу собственную Sequenza VI для альта соло, композитор комментирует ее, разворачивая вокруг сольной партии сложную систему отражений.
Особое место в программе занимает мировая премьера — «Серафим» для саксофона с оркестром нашей современницы Ольги Раевой.
«Саксофон, будучи своего рода химерой, может сочетаться и даже сливаться по тембру с самыми разными инструментами — флейтой, валторной, вибрафоном, струнными, — размышляет композитор. — Его голос — здесь как голос главного героя — служит путеводной нитью, проходящей через звуковые пещеры, в которых он встречает эхо, выводящее за пределы стереотипных ожиданий от него как от «джазового« инструмента и заново раскрывающее его потенциал. Мерцающее звучание саксофона напоминает мне об эпохе русского символизма, Серебряного века, вызывая в памяти картины и образы одного из моих любимых художников той эпохи Михаила Врубеля, который часто рисовал то ангелов, то демонов».
Наконец, еще один композитор нынешней программы, родившийся в 1925 году, — Микис Теодоракис, в чьем творчестве современный музыкальный язык соединяется с ярко выраженной гражданской позицией. Ему принадлежат пять опер, восемь балетов, семь симфоний, множество камерных сочинений, музыка для кино и театра, в том числе к многочисленным древнегреческим трагедиям, среди которых — «Прометей прикованный» Эсхила, «Царь Эдип» и «Антигона» Софокла. Эта страница творчества композитора вдохновила дирижера Дмитрия Юровского и артиста Максима Хританкова на создание музыкально-драматической композиции «Спор веков», где фрагменты названных шедевров, а также трагедии «Ипполит» Еврипида и комедии «Лягушки» Аристофана будут звучать в соединении с фрагментами оперы «Антигона» Теодоракиса.
Дирижер Дмитрий Юровский
«Булеза, Берио и Теодоракиса объединяет прежде всего время — все они родились в 1925 году, — рассказывает Дмитрий Юровский. — Тем интереснее показать, как развивались жизнь и творчество трех композиторов одного поколения, каждого из которых так или иначе коснулась Вторая мировая война. Теодоракис писал музыку для театра, из лучших сочинений Берио многие связаны с театром, Булез как дирижер также сделал немало для развития музыкального театра. Любопытно, насколько разным может быть стиль композиторов одной эпохи, которых объединяет невероятная театральность, — она заметна и в их сочинениях, включенных в программу».
По материалам пресс-службы Московской филармонии
