Московская филармония продолжает четвертый сезон абонемента «Весь Стравинский» — первого в мире проекта, предполагающего исполнение всего наследия композитора. 24 марта в Зале Чайковского прозвучат камерные сочинения 1933–1945 гг.; в их числе ансамблевые переложения фрагментов балетов «Поцелуй феи» и «Пульчинелла», а также оригинальные произведения, среди которых самое крупное — редко исполняемый Концерт для двух фортепиано.
Сочинения представит автор и ведущий цикла Ярослав Тимофеев; прозвучат же они в исполнении Даниила Когана (скрипка), Сергея Давыдченко (фортепиано) и Юрия Фаворина (фортепиано).
Нынешняя программа посвящена камерным сочинениям Стравинского, появившимся в 1933-1945 гг., хотя в ряде случаев датировка обманчива. Так, например, в начале тридцатых композитор создал несколько произведений для скрипки и фортепиано, основой которых послужили балеты «Пульчинелла» («Итальянская сюита») и «Поцелуй феи», написанные в 1920 и 1928 годах соответственно. А Пастораль для скрипки и фортепиано, датированная 1933-м годом, является версией миниатюры для сопрано и фортепиано, родившейся еще до «Жар-птицы», на самом старте композиторской карьеры Стравинского — в 1908 году.
Именно о Пасторали прозорливо сказал Римский-Корсаков: «Оригинальная песня, но не без странных гармоний». Сам того не зная, учитель уловил одну из определяющих черт творчества ученика — «возведение неожиданности в норму мышления», как это позже сформулировал Альфред Шнитке. Действительно, уже в Пасторали — короткой песенке без слов — Стравинский парадоксален на уровне как содержания, так и формы. Эта черта свойственна и другим номерам программы — в их числе Элегия для альта соло, Танго для фортепиано и три сочинения для фортепианного дуэта — Концерт, Соната, Скерцо à la russe.
Один из центральных номеров вечера — Концерт для двух фортепиано; работу над ним Стравинский начал в 1932 году и завершил в 1935-м. Как отмечает музыковед Светлана Савенко, «сам жанр концерта для двух фортепиано был [Стравинским] практически изобретен — вряд ли он знал о существовании аналогичного Патетического концерта Листа, сочинения малоизвестного».
Концерт создавался для гастрольной поездки по странам Южной Америки, где автор с большим успехом исполнял его в дуэте с сыном Святославом. Этому предшествовала премьера в парижском зале Гаво, состоявшаяся 21 ноября 1935 года. Перед ней Стравинский произнес пятнадцатиминутную речь, которую позже неоднократно повторял; в ней он напомнил о таких родовых чертах жанра концерта, как конкуренция и полифония — два принципа, которые и были положены в основу его сочинения.
По материалам пресс-службы Московской филармонии
