13 января Московская филармония и Фонд Николая Каретникова представляют третий сезон абонемента «Лаборатория Musica sacra nova» в Камерном зале. Цикл открывается филармоническим дебютом камерного оркестра «Околобаха» — молодого коллектива, основанного в 2020 году и уже заявившего о себе несколькими неординарными проектами.
В программе первого вечера – камерные сочинения наших современников, так или иначе связанные с темой памяти и забвения; прозвучит музыка Леонардо Скьяво, Тристана Мюрая, Владимира Раннева, Леры Ауэрбах, Ваграма Саргсяна, Питера Максвелла Дэвиса, Марии Аникеевой, Тиграна Мансуряна.
Концерты абонемента «Лаборатория Musica sacra nova» проходят в рамках параллельной программы цикла Musica sacra nova, четвертый сезон которого стартует в Зале Чайковского 11 марта. «Лаборатория» объединяет четыре экспериментальные программы, расширяющие контекст «новой сакральной музыки»: «Память камней» (13 января), “Vox: Deus – Homo – Machina” (22 марта), «Ангелогия» (16 апреля), «Обители духа» (16 мая). Преимущественное место в каждой из них занимают камерные и вокальные сочинения, созданные за последние четверть века.
В концертах участвуют известные отечественные исполнители Екатерина Рихтер, Инна Якушева, Евгений Румянцев, Сергей Гуделёв, Анастасия Бондарева, Михаил Турпанов, Луиза Минцаева, Платон Силаев, а также камерный оркестр «Околобаха», экспериментальное вокальное объединение CEAM Voices и Квартет имени Валентина Берлинского.
«В основе программы «Память камней» — осмысление феномена «памяти культуры» (по Дмитрию Лихачеву), категории «вечного настоящего» (по Мерабу Мамардашвили) и вытекающей отсюда руинной темы, — рассказывает куратор программ абонемента, дирижер и музыковед Сергей Терентьев. – Тема нынешнего вечера — попытка исследовать вопросы памяти и забвения через призму музыкального искусства... Каждое из двух отделений программы можно уподобить звуковому собору, который возводится посредством кропотливой работы — камень к камню. Каждая эпоха по-своему отвечает на вопрос: время собирать камни или разбрасывать их? Ответим на него софизмом композитора Бориса Тищенко: «Этого мне знать не дано, как не дано знать, по словам Монтеня, камню, заложенному в стену храма, о самом храме».
В «Каменных равнинах« Леонардо Скьяво создает образ пустынного ландшафта, символизирующего сложности духовного пути человека. В «Круглых руинах« Тристана Мюрая проступают следы далекого прошлого: древние каменные круги в Шотландии, археологический памятник Стоунхендж, Карнак – крупнейший храмовый комплекс Древнего Египта, менгиры — монолитные статуи на Корсике, нураги — каменные башни на Сардинии. «P est na. iss O ex glo ae« Владимира Раннева — взгляд нашего современника на одну из месс Палестрины как на старую фреску в руинированном состоянии. Экспрессивное сочинение «Память, говори« Леры Ауэрбах пробуждает воспоминания о юности: воображаемый герой в условиях фрагментарности коллективного сознания пытается преодолеть немоту. Прямая отсылка к «Эпитафии Сейкила«, древнейшему образцу и самой ранней из известных на сегодняшний день записей законченного музыкального произведения, легла в основу «Эпитафии« Ваграма Саргсяна.
«Руны со Священного острова« Питера Максвелла Дэвиса — симфония в миниатюре, пять «рун« которой демонстрируют принципы ее устройства: от зашифрованного в партитуре магического квадрата и структуры акростиха до иных необычных звуковых маршрутов. «Песни камней« Марии Аникеевой воплощают эфемерную звуковую среду, которую мы не слышим и не ощущаем, но которая, тем не менее, существует и взывает к нам. «Три средневековых тага« Тиграна Мансуряна — опыт обращения композитора к образцам духовной гимнографии («таг« — буквально «песня«), которые в древности создавались преимущественно для церковных праздников, представляя собой пример синтеза музыкального и стихотворного искусства средневековой Армении».
Совместный проект Московской филармонии и Фонда Николая Каретникова, Musica sacra nova изучает творчество четырех поколений отечественных композиторов ХХ века, занимавшихся обновлением музыкального языка, с позиции нового религиозного искусства и вводит в культурный обиход редко звучащие произведения, а также сочинения, исполняющиеся впервые.
По материалам пресс-службы Московской филармонии
