В нынешнем сезоне Государственный академический камерный оркестр России отмечает свое 70-летие. В сезоне 2025/26 оркестр представляет ряд абонементов, два из которых начинаются с музыки Генделя — 18 октября в Зале Чайковского исполнением оперы «Агриппина» открывается цикл «Камерный оркестр России. 70 лет».
Одно из наиболее искрометных сочинений Генделя прозвучит под управлением Филиппа Чижевского; сольные партии исполнят артисты международного класса Василиса Бержанская, Елене Гвритишвили, Соня Прина, Яна Дьякова, Игорь Подоплелов, Илья Татаков, Демьян Онуфрак, Платон Силаев.
Коллектив, сегодня носящий имя Камерного оркестра России, был основан всемирно известным альтистом и дирижером Рудольфом Баршаем – он объединил молодых московских музыкантов в первый в СССР камерный оркестр, созданный по образцу европейских коллективов. Официальный дебют Московского камерного оркестра состоялся 2 апреля 1956 года в Малом зале консерватории, в феврале 1957 года же он вошел в штат Московской филармонии.
Наряду с музыкой барокко, русской и западной классикой, сочинениями зарубежных композиторов ХХ века, коллектив активно пропагандировал творчество современных отечественных авторов. Специально для Московского камерного оркестра Дмитрий Шостакович создал Четырнадцатую симфонию. После отъезда Рудольфа Баршая за рубеж в 1976 году оркестром руководили Игорь Безродный, Евгений Непало, Виктор Третьяков, Андрей Корсаков, Константин Орбелян. В 1983 году он был переименован в Государственный камерный оркестр СССР, а в 1994 году удостоен звания «академический». художественным руководителем и главным дирижером оркестра после Алексея Уткина стал Филипп Чижевский.
В сезоне 2025/26 коллектив представляет филармонические абонементы «Бетховен – 255» и «Камерный оркестр России. 70 лет», а также три тематических цикла: два из них посвящены музыке барокко, с которой началась история коллектива.
Искусствовед Сергей Ходнев — об опере «Агриппина» Георга Фридриха Генделя:
««Агриппина» – положительно самая несерьезная, самая веселая вещь из всего, что Гендель создал в оперном жанре. Не в смысле невесомости объема: это полновесная, большая опера в трех актах. И не в том смысле, что на сцену там выводятся вместо царственных особ и благородных влюбленных какие-нибудь разбитные поселяне. Напротив, почти все действующие лица «Агриппины« – строго исторические персонажи и притом высокопоставленные. Основной сюжетный мотив также аккуратно позаимствован у римских историков: амбициозная Агриппина, жена римского императора Клавдия, всеми правдами и неправдами старается устроить так, чтобы тот сделал своим соправителем и наследником ее сына Нерона.
Только обращаются с историческим материалом в «Агриппине« совершенно бесцеремонно: это комедия положений, отчасти лирическая, отчасти политическая, но в любом случае невероятно, гомерически смешная. В то же время это опера довольно безжалостная. Миром здесь правят хитрость, цинизм, манипуляции, политиканство и то, что мы сегодня назвали бы PR-технологиями. Не случайно исследователи предполагают, что кардинал Винченцо Гримани, автор либретто «Агриппины«, и писал завуалированную политическую сатиру на геополитические придворные склоки папского Рима 1700-х. И не случайно современные постановщики оперы так охотно выводят на сцену не Рим времен династии Юлиев-Клавдиев, а куда более недавние политические режимы.
Но все-таки в первую очередь «Агриппина« – это всерьез ослепительная музыка (главным образом вокальная, но эффектных инструментальных страниц тоже в избытке). Во время карнавального сезона 1709/10 опера прошла в Венеции, столице раннебарочного оперного искусства, немыслимые по тем временам 27 раз, восторженная публика кричала в адрес Генделя “evviva il caro Sassone!” – «ура нашему дорогому саксонцу!«. Именно оглушительный успех «Агриппины« подытожил трехлетний итальянский вояж молодого композитора, сделал его международной знаменитостью и проложил дорогу к генделевским оперным шедеврам 1720-х».
По материалам пресс-службы Московской филармонии
